Je crois que j'ai découvert l'existence du Playwrights' Workshop Montréal au milieu des années 1980, mais mon premier vrai contact avec le PWM a été, si je puis dire, de nature « institutionnelle ». C'est en effet en tant que présidente du Centre des auteurs dramatiques (de 1995 à 2000) que j'ai réellement connu cet organisme. Le CEAD et le PWM, deux associations « cousines »,  avec des mandats très semblables, ont tissé tout naturellement, au fil des ans, des liens de collaboration, notamment autour de la traduction. Comme présidente du CEAD, j'ai eu grand plaisir à poursuivre cette longue tradition, dans des activités récurrentes comme Transmissions, mais aussi à travers des événements plus ponctuels.

Puis, après avoir quitté mon poste au CEAD, j'ai eu l'occasion de bénéficier de l'action du PWM en tant qu'auteure. Et le plaisir fut encore plus grand. En février 1999, le PWM organisait dans ses locaux une lecture publique de ma pièce La Peau d'Élisa dans la traduction de John Murrell ( Elisa's Skin ) : un moment magnifique et chaleureux malgré une tempête de neige colossale qui avait découragé de nombreux spectateurs (et producteurs potentiels.). Cette même pièce a été ensuite présentée en lecture à Toronto, au Tarragon Theatre, dans le cadre de l'événement Transmissions. La grande qualité de la présentation, l'enthousiasme de l'actrice principale pour le texte, la réponse engageante du public ont alors convaincu le directeur du théâtre de programmer ma pièce la saison suivante. Voilà ce que j'appelle une promotion réussie! Mais la pertinence du PWM ne se mesure pas seulement à ce type de retombée immédiate; les multiples activités d'échange, de réflexion, le patient travail sur les textes nourrissent en profondeur et à long terme le développement de notre dramaturgie. Il ne fait aucun doute pour moi que notre théâtre ne serait pas aussi riche et aussi vivant sans ces outils essentiels que se sont donnés les auteurs il y a quarante ans.

Carole Fréchette
Novembre 2003